二、词的历史发展
1.起源与早期形态
民间萌芽：南朝梁代开始，但具体作者和作品没有流传于世。
有考证的词最早可追溯至隋代民间曲子词，如敦煌发现的《杨柳枝》《河传》等，内容多反映民间生活，语言质朴。
进入唐代后，因为城市繁荣，歌楼妓管随处可见，处处笙歌，处处管弦，涌现了很多乐工和歌伎。他们演奏、歌唱并创作曲子词，这样就促进了词的产生和发展。这个时期还形成了历史上著名的“唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。最起初的词，每句字数一样。比如《杨柳枝》，《竹枝词》，把他定为绝句似乎也无不可，但前人在归纳总结时，定为了词谱。从味而言，这类“诗”与大部分唐诗“味”还是有区别的，大多数反应民间生活和男女爱情，比如
《杨柳枝》
唐·张旭
濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。
《竹枝词》
唐·刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无情却有情。
到了唐玄宗时期，民间出现了句式长短不一的词，比如《酒泉子》：
每见惶惶。队队雄军惊御辇。
蓦街穿巷犯皇宫。祗拟夺九重。
长枪短剑如麻乱。争奈失计无投窜。
金箱玉印自携将。任他乱芬芳。
《敦煌曲子词集》就是唐五代的民间词曲总集，其中词作一百六十一首，涵盖二十几个词牌，比如《西江月》、《菩萨蛮》、《浣溪沙》等等。
文人时期：初唐至盛唐时期，文人开始尝试创作，如沈佺期《回波乐》、张说《舞马词》，但此时仍属诗与词的过渡形态。
《回波乐》
唐·沈佺期
回波尔时佺期，流向岭外生归。
身名已蒙齿录，袍笏未复牙绯。
《舞马词》
唐·张说
万玉朝宗凤扆，千金率领龙媒。
眄鼓凝骄躞蹀，听歌弄影徘徊。
2. 唐代的发展
中唐定型：李白、白居易、刘禹锡等诗人创作了大量文人词，如《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《忆江南》《潇湘曲》，《渔歌子》内容多写爱情与自然，句式逐渐脱离诗的齐言限制。
《菩萨蛮》
唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
《忆秦娥》
唐·李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
《忆江南》
唐·白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
《潇湘曲》
唐·刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
《渔歌子》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
其中相传为李白所写《菩萨蛮》和《忆秦娥》，被人赞誉为“百代词曲之祖”
晚唐时期，大量词作问世，还出现了文人词集。温庭筠成为首位专力填词的文人，其作品收录于《花间集》，标志词体的独立。花间派以婉约香艳为主，代表作品如《菩萨蛮·小山重叠金明灭》《忆江南》 这一时期，题材内容依然多为男女情爱，柔靡绮丽。晚唐词人将这一新兴文学样式推向成熟，但走上了狭窄的发展道路。这一时期，词作普遍内容香艳，风格清软，语言绮丽。
《菩萨蛮》
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
《忆江南》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
3. 五代与南唐的深化
西蜀花间词：延续晚唐风格，韦庄等人进一步拓展词的抒情性。还编成了我国第一部文人词合集《花间词》，花间派由此得名，花间派以温庭筠为宗，成就最高的是韦庄。
《菩萨蛮》
唐末至五代·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝双雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
南唐时期：千古词帝李煜将词从“伶工之词”转为“士大夫之词”，以《虞美人》《浪淘沙令》抒写亡国之痛，开个人化抒情先河。
《虞美人》
南唐·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首，月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水，向东流。
《浪淘沙令》
南唐·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自暮凭阑，无限江山。
别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。
4.宋代的鼎盛
进入宋朝以后，词也进入了黄金时代，词作，词派众多，名家辈出，佳作如林。宋词与唐诗一起，成为了我国古典诗歌的两朵奇葩。宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇孺，都爱好词章。今人唐圭璋编撰的《全宋词》，收录词作将近两万首，词人1330家。因为词作较多，为了区别，后人就大多以作品首句作为词作的标题，形成了固有格式。
北宋革新：
这一时期是词的发展高峰时期，分为四个时期
1：宋初晏殊，欧阳修（二者并称晏欧）等为代表，词的体制与题材，与《花间集》相近，在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。
《浣溪沙·一向年光有限身》
北宋·晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
北宋·欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
2：奉旨填词柳三变：他开创了宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品有浓厚的生活气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡饮井水处皆歌柳词”的声誉。他还善于化旧曲为新声，创制了大量篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使得词的体式趋于完备。代表作《雨霖铃》《望海潮》等。
《雨霖铃·寒蝉凄切》
北宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去,千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
《望海潮·东南形胜》
北宋·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
3：三起三落苏东坡：豪放词风，北宋词坛的大革新家。苏轼高举创新的旗帜，首先打破词狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法来填词，而且把词看作同样和诗具有言志的作用，使词具有较以前宽广得多的社会功能。他还特别重视词在文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受到损害，给词的发展注入了新的血液。从此“婉约”和“豪放”两派并立，创造了词的万千气象。（题外话，二者区别：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。）
代表作品有《念奴娇·赤壁怀古》。《水调歌头·明月几时有》 等。也就是从苏轼开始，给词加上了自己的标题。
《念奴娇·赤壁怀古》
北宋·苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
《水调歌头·明月几时有》
北宋·苏轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《定风波·莫听穿林打叶声》
北宋·苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
4：御用乐匠周美成：婉约词风代表人物。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦还精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇，另一婉约分派“清真派”以他为宗，有《清真居士集》（已佚），现存《片玉集》，王国维称其为“词中杜工部”，代表作有《兰陵王·柳》、《苏幕遮·燎沉香》等。
《兰陵王·柳》
北宋·周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
《苏幕遮·燎沉香》
北宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦
南宋时期，词发展的又一个高峰时期，多元化发展，百家争鸣。
济南二安：
“李三瘦”（绿肥红瘦，新来瘦，人比黄花瘦）—李易安。是多少男人眼中的女神，女人眼中的“知心姐姐”。代表作品有《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 等。
《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
代表作品有《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
南宋·李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
词中之龙—辛幼安， 融合家国情怀，词风雄健，代表作有《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》等。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
南宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
《水龙吟·登建康赏心亭》
南宋·辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
中国古代十大音乐家之一—姜白石：婉约词的代表。他创制了不少词牌。代表作有《长亭怨慢》、《庆宫春》、《琵琶弦》等。
《长亭怨慢》
南宋·姜夔
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
《庆宫春》
宋·姜夔
绍熙辛亥除夕，余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：「笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。」后五年冬，复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载，诸梁溪。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，巵酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归，各得五十馀解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰素袜。如今安在？惟有阑干，伴人一霎。
《琵琶仙》
宋·姜夔
《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”惟吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，
余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
金元时期：由胜转衰，并由词衍生出了曲。一代文宗元好问算是这一时期词家的门面。代表作《摸鱼儿·雁丘词》、《摸鱼儿·问莲根有丝多少》等。
《摸鱼儿·雁丘词》
金·元好问
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。
问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
《摸鱼儿·问莲根有丝多少》
金·元好问
泰和中，大名民家小儿女有以私情不如意赴水者，官为踪迹之，无见也。其后踏藕者得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁，此陂荷花开，无不并蒂者。沁水梁国用时为录事判官，为李用章内翰言如此。
问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语，算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
香奁梦，好在灵芝瑞露，人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。
明朝时期：小说的崛起，词于末路中突围。
代表人物有刘基，杨慎，陈子龙、王夫之、屈大均等。
《蓦山溪·檐铃风过》
明·刘基
檐铃风过，昵昵闺中语。月上海东峰，冷光浸、澄清玉宇。幽人此际，轻步绕回廊；蛙鸣沼，鸦翻树，露滴松梢雨。
芦花粗老，也学杨花絮。衮衮趁流尘，半沾泥、半飘陌路。不须看觑，且自买芳尊；巴觎曲，婆娑舞，醉饮朝还暮。
《临江仙·滚滚长江东逝水》
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
《点绛唇·春闺》
明·陈子龙
满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路。春无主。杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。
《满江红·藤蓑词》
明·王夫之
一幅藤蓑，遥领取、江门风月。钓竿把、孤舟独泛，沧波喷雪。倚棹腾腾吹笛去，冲风直犯金鳌窟。有些些、閒事不关心，同谁说。
镫一点，渔歌歇。天一碧，归禽没。买村醪自酌，醉梳华发。扑岸芦花飞已尽，雁声不咒西风劣。又何妨、拳足橛头中，霜衾铁。
《浣溪沙·杜鹃》
明·屈大均
血洒青山尽作花，花残人影未还家。声声只是为天涯。
有恨朱楼当凤阙，无穷青冢在龙沙。催还不得恨琵琶。
清朝至民国时期，词的最后倔强。
代表词人陈维松、朱彝尊、纳兰性德、王国维、秋瑾等。
《贺新郎·纤夫词》
清·陈维松
战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗1。里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。捽头去，敢摇手？
稻花恰趁霜天秀。有丁男、临歧20诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩。
《满江红·塞上咏苇》
清·朱彝尊
绝塞凄清，又谁把、秋声留住。斜阳外，寒沙摇漾，乱山无主。琴瑟乍惊心欲碎，茫茫不管愁如许。伴西窗、灯火坐黄昏，萧萧语。
催一阵，茅檐雨。搅一片，霜林杵。
为伊想遍了，别离情绪。酒渴二更人散后，月明千里鸿飞处。梦沧江，添个钓鱼船，风吹去。
《沁园春·瞬息浮生》
清·纳兰性德
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨;雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断;春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
《满庭芳·水抱孤城》
清·王国维
水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。
天涯。还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
《满江红·小住京华》
民国·秋瑾
小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男儿列；心却比，男儿烈⑽。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘何处觅知音？青衫湿！
现当代时期：数风流人物，还看今朝。
沁园春·雪
现当代·毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
