王渔阳绝句第五法课件
- 2026-11-05 13:31:17
王渔洋绝句第五法课件 渔洋绝句第五法：抚昔感今，旧境归来。 王渔洋绝句十二法，是王士祯在长期创作实践中，沉淀下来的七绝造境法门，也是领会他倡导的“神韵说”诗风很好的门径。以前我们系统学习了一——四法。特别是第四法是立足眼前，由今忆昔；今天学习的第五法则反向而行，由昔感今，先叙往日情事，再折回眼下风光，今昔对举，生出无限感慨。 一：第五法的核心脉络 起承两句铺写往日之景、往日之事；第三句笔锋一转，以“而今”“此日”“重来”等词语作枢纽，由昔转入今，从旧时光景拉回现实眼前；第四句紧紧承接第三句的当下线索，铺写“眼前情景”，把今日重见的画面补足说完。整首诗时空分明，先写往事，再写今游，一昔一今，对照生情，含蓄蕴藉，深得神韵真髓。 二：第五法章法流转层次 （1）：开篇起承句追忆往昔，写旧日所见、昔日经历，把当年的环境、氛围缓缓铺展，不必明写“昔日、去年”，以景物暗点旧岁，为后文重到触怀埋下根基。
（2）：待到第三句，借“重来、此日、而今”这类词语轻轻宕开，时光骤然切回现实当下。
（3）：第四句不另起头绪，牢牢扣住第三句提起的眼前风物，集中描摹当下实景，多以景收，不做直白议论。昔境是铺垫，今景是诗心，两相对照，物是人非、时光迁流之感自在其中。
三：我们先学习王渔洋原作典范 《江上望青山忆旧（其二）》 王士祯 扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。 重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 扬子秋残暮雨时 首句（起），写往昔。 扬子江，长江下游旧称。落笔旧日秋暮，暮雨潇潇，先铺写当年江上凄迷的环境，把回忆的空间背景拉开，通篇不出现“昔年”二字，全靠景物暗示往事，正是第五法起句范式。 笛声雁影共迷离 次句（承），续写往昔。 承接首句秋残暮雨，写当年江上笛声渺渺、归雁掠影，烟雨朦胧，一片怅惘迷离。一二两句，完全追忆旧游，把往日的情境完整铺叙完毕，为第三句重回今日蓄势。 重来三月青山道 第三句（转），本法枢纽。 “重来”，渔洋第五法标志性转接词，点明旧地重游，从记忆里的暮雨寒秋，猛然跳转到今日行于青山古道，由昔入今。句子只点出现下所处之地，不铺细节，留待下句补足画面。 一片风帆万柳丝 第四句（合），紧抱第三句，写今景。 牢牢承接“青山道”今日所见，描摹阳春时节，江上风帆点点，堤岸万柳垂丝的明媚春光。停驻于当下时空，纯作景物描画。昔日凄冷暮雨，对此日明媚柳帆，不发一句感叹，而时序变迁、旧梦重经的万千心绪，尽藏在风光之内。 再解析一篇 《花朝道中有感寄陈其年》 王士祯 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。 此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何 起承两句，追忆往日。 写从前在渔阳之时，三月寒荒，百草未生，羁旅的愁怀无处排遣。两句完整叙写旧日羁旅境遇，客愁满纸，为下文淮南丽景做反衬。 此日淮南好天气 第三句用“此日”作转捩，由渔阳往日的萧瑟，转到今日淮南旅途，时光与地域同时切换，是第五法明转的典型。 青骢尾蘸鸭头波 第四句承接，专写眼前实景。骏马行过，马尾拂过碧绿春水。只绘风光，不言哀乐。往日渔阳的寥落客愁，对照今日淮南的春水骢马，悲欢暗相映照，含蓄不尽，是神韵的本色。 四：需要注意的地方 研习此法，也有几处需要留心。最要紧的一点，便是三四句不可脱钩。第三句写到今日何地、何等光景，第四句就要顺着这条线索铺写眼前景物，不可又折返旧事，割断当下写景的脉络。 转接虚词大有讲究，可分三类。 （1）直白明转者：如“此日”“而今”“重来”，直接点明回到当下，初学最易上手。
（2）情态分层者：如“重到”“于今”“此际”，自带感慨意味：“重到”侧重旧地再临；“于今”侧重今昔落差，顿挫各有不同。
（3）含蓄暗转者：“依然”“犹见”，不用显性时间词，由景物暗示今时，笔法更为内敛，贴合神韵淡远的宗旨。 也要分清与第四法的章法之别。 第四法：由今忆昔：前二句写眼前，三、四句转入回忆，收束于旧景。 第五法：抚昔感今：前二句写往事，三、四句拉回现实，收束于今景。 二者时空走向正好相反，研习之时不可混淆。结句铺陈，优先以景结情，少作直抒胸臆的议论，景中寓慨，才符合渔洋神韵“不着一字，尽得风流”的旨趣。 懂得了此法，不妨落笔一试，试作小诗两首，供诸位诗友参看：《重游南溪》章法研判 重游南溪 江山笔下生
暖日轻烟踏浅莎，笑中曾咏惠风和。 重来北岸西风紧，几簇残芦映逝波。 “暖日轻烟踏浅莎，笑中曾咏惠风和” 1. 起承一二句：铺写往事旧境，写昔日南溪春日游历：暖阳轻烟，踏莎草行游，临风吟咏。 没有生硬堆砌“去年”，以春日情景+“曾咏”暗示往事，属于追忆过去，完成昔境铺垫。 “重来北岸西风紧” 2. 第三句（转句，枢纽）：标志性词语切换时空，由昔入今 “重来”，正是第五法典型转接词，从回忆的春日，猛然拉回此刻重临的现实； “北岸西风紧”点出现下时节环境（秋），由旧春转到今秋，转笔清晰到位。 “几簇残芦映逝波” 3. 第四句（合句）：紧扣第三句的眼前实景，以景收束。 “几簇残芦映逝波”纯写当下秋溪之景，不再返回回忆。 昔时春景明媚欢愉，今日秋风残芦寥落，今昔景物对照，感慨藏于景物，不直抒悲叹，契合神韵“景中寄情，不着一字尽得风流”。 4. 句间脉络：三四句勾连紧密。 第三句“重来北岸”，第四句“残芦逝波”正是北岸所见之景，意脉连贯，没有脱钩断裂，避开研习第五法最常见弊病。
重游南溪之二 溪光水影衬流霞，柳里凉亭一半遮。 今日重游堤外路，野蒹飞雪绽芦花。
“溪光水影衬流霞，柳里凉亭一半遮 ” 1. 一二句起承：追忆往昔旧景 “溪光水影衬流霞，柳里凉亭一半遮”，写旧日南溪暮景：溪水映霞，柳荫掩映凉亭。通篇没有“昔、去年”，纯用画面铺陈旧游景象，完成昔境铺垫，写法贴合渔洋习惯。 “今日重游堤外路” 2. 第三句转句：时空枢纽 “今日重游”，正是第五法标志性转接词组，由记忆当中的旧日风光，跳转至眼前现实，落到“堤外路”这个当下行游地点，不作具体景物描述，转笔清晰。 “野蒹飞雪绽芦花” 3. 第四句合句：紧扣第三句，写眼前实景，以景结情。 “野蒹飞雪绽芦花”是站在今日堤外路上亲眼所见的秋景，不回到回忆，只摹写眼下风物。
昔日霞映溪亭、杨柳依依；今日芦花似雪，一春/夏明媚，一秋之萧疏，今昔对照，感慨藏于景物，不直抒悲喜，契合神韵“景中含情”。 4. 意脉勾连 第三句点地点“堤外路”，第四句“野蒹芦花”正是堤畔所见，三四句紧密相扣，没有脱开线索。 章法本不是束缚诗情的枷锁，而是古人寻得的一条造境路径。渔洋十二法，学的是起承转合的流转，虚实、今昔的对照安排。第五法抚昔感今，一旧梦、一新游，时空翻转，对比含情。熟稔之后，慢慢体会，自能由章法入神韵，写出含蓄有味的绝句。 欢迎各位诗友依渔洋绝句第五法，试作七绝一首，题材不拘，登临、怀旧、行旅皆可，平水韵自选，一同交流切磋。
欲睹更多精彩，请看
